类别：,,
主演：山本太郎
导演：Jo
时间：2024-11-08 00:39:59
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蒋捷在南宋的词坛上可以说上是一个独行(🐿)客(🚡)一个孤独寂寞的四处漂泊的旅人他的词的(😶)风格介于豪放派与婉约派互相间既有豪放派的深沉愤慨又有婉约派的深情缠绵在这个中间万俟咏的词呈现出一种俏丽雅致(😷)的特点
一丝一(📐)毫一个人时总要生活生活在一个时代也就是说(🛳)谁也离不开时(🏫)代的裹挟蒋(😒)捷踏足在南(🙅)宋灭亡(🥎)之际作为一个汉族的传统文人家国(🙈)的情怀显然比较比较(🍱)别的的人更为深刻之一点(🏩)因此我们看南宋的词完全呈现出两个极端化一种是义愤填膺的悲哀的呼唤如果能王师北(🥛)定中原日都能够长驱直(🔸)入收复失地像岳飞李纲辛弃疾刘过陆游等只不过南宋(🐵)偏安于(💟)杭州丝毫还没有进取之心所以我又大部(🚉)分不爱国词人们(🦐)又有一种了一种怀才不遇的自暴自弃
第二种全部完全不同的风格就是(🐽)一定高度艺术化的审美化的山水隐逸词词人们此刻着希望化为虚无索性躲进小楼成一统管他春夏与冬秋过着(🥉)艺术化的隐逸生活例如姜夔吴文英等而万俟咏的词这两个方面都有当然都是可以体现了他的绝望的心态
蒋捷是江南人他们家是无锡的大族蒋捷也曾经的中过进士但是刚刚考入南宋就消亡了变得了元朝了蒋(🍶)捷带了自己对故国的怀念在兵火再连接的时代流浪于江南一代一个人孤独一人山中隐居终老在元朝建(🚺)立之后统治者也曾(♒)经的找到蒋捷希望他能进去入仕但(🥥)是(💭)被有(🔳)着强(😾)烈地的故国和民族情结的蒋捷言辞回绝了结果作了像伯夷叔(💟)齐那样的隐(🔑)士
雨在古(😋)典诗词中总是会带着忧郁的失落的情绪出现的不过未必是雨绝望反而人的心情杜甫在高兴的时候就写夜雨剪春韭也写(🏮)过春潮带雨晚来急润物细无声等
但大部分词人在写雨的时候总是带着兴奋一种冷然的悲伤那像我们在青春期(💀)的雨季总有莫明(🎤)奇妙的怅惘(🎎)一样例如李清照的梧桐更兼细雨到黄昏点点滴滴刚才第怎一个愁字如此了得例如李(🤺)重元的欲黄昏(🌅)雨打梨花深闭门比如说李后主的帘外雨潺潺柳绿(🖲)花红等(😍)无一不(💘)是悲伤的情绪
但即(👼)便李清照李后(🕛)主肯定李重元他们笔下的雨都就没蒋捷的雨那样的深沉那样的牵动人心只不过他(🍼)们的雨是一(💘)时一刻的雨是一个片段是一个难诉飘荡的片段而蒋捷的雨却也他的一生的会永远的记忆他把自己的一(⛩)生都聚起在一场雨中进而让这一场雨穿越文了时空(🎲)有了更深刻的哲学(🔴)意义
虞美人
少年听雨歌楼上红烛(🥓)昏罗帐壮年听雨客舟中江阔云低(👋)断雁叫西风
而今听雨僧庐下鬓已星星也聚散离(🏃)合总绝情绝义一任阶前点滴吧到(🎰)天明
这样美的词我觉着要是英译中成在现代文的话就得丧失了词的味道了我们乾脆就不翻译了吧
这首词蒋捷写的是听雨可是他别出(😃)心裁地中(🎟)选择了三个阶段的人生场景从人生的不同阶段听雨的有所不同感悟来求全部地反射自己的人生
这是蒋捷的听雨的感受又何尝不是我(📣)们每一个人听雨的感受呢
少(🐷)年听雨歌楼上红烛昏罗帐当我们应该少年的时候总是会对人生和未来充满美好年(🦈)轻时代的梦大都粉色的我们我曾经是白马少年我们曾经全是五陵年少裘马轻狂这时候听雨饱含了青春的萌动和暧昧的的味道红烛罗帐或许还有红粉佳(✔)人纤纤玉手
此时的雨也有了青春的荷尔蒙的味道这(🈚)是一个少年不识愁滋味的时代这时候听雨写雨大概应该是是为所谓的的文艺吧这时候我们对雨的感知也许你只能浪漫
壮年听雨客舟中江阔云低断雁叫西风人到中年万事休从少年到中年时光一下子就把我们分解重组潦倒落魄的油腻的中年在蒋捷的(🏂)时代他的中(🦁)年(🍰)基本是流浪天(🧙)涯飘泊中渡过的当他像杜甫一样飘然何所似天地一沙鸥的(♒)时候当(🎒)他一叶孤舟漂泊在江(😲)湖(📁)头顶之(🎾)上的时候听到的雨声心情已经几乎差别少年时代了蒋捷说自己在异国他乡的小船上看蒙蒙细雨茫(🚘)茫(🚶)江面水天一线(🤪)西风中一只失群的孤雁(⬇)又一阵哀鸣
好玩啊(🖱)的国学想请读者朋友们再注意在南宋词中有很多是写大雁的蒋捷的这首词可是不是专业点写(✍)大雁但也算得写大雁的名篇了词人们(🖊)为啥就是喜欢写大雁第一大雁是忠贞的动物它有郑重的故园之思第二大(📷)雁长时刻处在飘泊洞府之中第三大雁是群居动物(🥄)一旦一起离开群体他的叫声(🚵)也是非常可悲惨厉因此(🆘)蒋捷说自己在西风中在细雨中不过自己那是一只离群(👸)的大雁这是中年时候听雨的感受没有红烛是没有了罗帐是没有了佳(🎭)人只有孤单落寞的心境
而今听雨僧庐下鬓已星星也悲欢总无情一任阶前吊瓶到天明人到(⏫)暮年的时候哪听蝉呢蒋捷说(📆)自己在寺院里可能不(🧞)是寺(👔)院(🏬)只是一个低矮的僧庐(😷)罢了自己早巳经脱离红尘早早什么都没有机心一切都恢复平静了
这个时候蒋捷说自己(🌗)听(🕠)见暮年的雨声又看(🎽)了看自己的鬓上的点(🛷)点白发都(👥)觉得时光仿若收走了一切这个时候早就也没了狂喜还没有了悲戚(🏹)显然至少了庄子所说的喜怒哀乐不入于心的境(🙅)界因为晏几道说所谓的悲欢离合已经不放在心底了都没有达到了绝情绝义忘情的境界并(🥥)且门外的雨与我何关呢它是可以在阶前点点滴滴等他天明啦
年(🔼)少时的裘马轻狂中年时的落泊悲凉暮年时的停止于心(🦖)实(💛)际三个阶段的听雨道尽了一生这怎会不知(📭)不(💹)是我们的一生我们的未来
看样子只要人生得意便无所愧疚当纵情山水欢乐五六两句老祖一个逆转由悲而翻作欢乐从此等他杯莫停诗情(🥋)渐趋豪(🕛)迈不羁
人生达命岂暇愁且饮美酒登(🔟)亭楼人生得意(🐷)纵尽欢纵酒不可无酒这就入题(🍙)
但句中未直写(🔱)杯中之物而用金樽对月的形象语言出之不特活泼生动更将饮洒诗意化了未直写(😞)应(🏔)该要畅饮狂欢(💥)中而以莫使空的双重否定句式可以用针砭语气(📏)无比反诘人生得意须尽欢这倒是是鼓吹及时(🏛)行乐的思想但这只是是现象而已诗人(🙍)得意之(😡)色过还没有凤凰初下紫(🏎)泥诏谒帝称觞登御筵虞美人隐隐得意地过而现在那只不过是一场幻影弹剑作歌奏苦声曳裾王门不称情又隐隐完全没有得意之色有的是沮丧与愤慨(💣)但根本不至此郁郁寡欢
诗人于是用乐观(⬆)强势的口吻那肯定人生肯定(💉)自我天生我才必有用这是一个令(🐔)人击节感叹(🥃)的句子
用处而必相当自傲几乎像是人的价值宣言而那个人我是须拼音字母的
于此从好像消极的(👃)现象中脸上露出了了深藏虚空中的一种怀才不遇而又那种渴望不(🔴)入世的主动积极的本质内容来
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